Contiene referencias bibliográficas: p. 423-436.

Contiene índice: p. 437-442.

Índice de abreviaturas. -- Agradecimientos. -- Introducción. --

1. Deafíos en la historia del Diseño Gráfico. [Cazadores, recolectores y rediseñadores. El olvido teórico. -- Historia de las ideas prácticas, o de las ideas/prácticas. -- Hacia una nueva comprensión del Diseño Gráfico en la Argentina. -- Decisiones teóricas. -- Los estudios sobre el Diseño Gráfico en la Argentina. -- Inscripciones en la teoría social.] --

2. El pasado constructivo. [El surgimiento del Diseño en Europa. Arte, artesanado e industria: los referentes del debate sobre la forma. -- Diseño y modernidad: una sinonimia clásica. -- El problema de la forma y los diversos contextos sociohistóricos de análisis. -- Un nuevo mundo. -- A modo de síntesis.] --

3. La filiación artística. [El Arte Concreto en la Argentina. Su posible relación con el surgimiento del Diseño Gráfico. -- Forma, entorno y unidad: hacia una nueva síntesis de las artes. -- Los concretos en la Argentina. -- La comunión entre los estudiantes de arquitectura y los artistas concretos. -- A modo de síntesis.] --

4. La filiación arquitectónica. [La arquitectura argentina a principios del siglo XX. -- Una breve caracterización. -- Arquitectos e ingenieros, entre el Arte y la técnica. -- "Técnica y cultura". -- La arquitectura moderna en la Argentina. -- Un recorrido. -- Algunos actores y grupos que conforman el espacio de la arquitectura moderna. -- Los espacios de difusión más tradicionales.] --

5. Estado, política y universidad. [Encuentros y desencuentros modernos. Debates políticos y académicos durante el peronismo. -- Una puesta en contexto. -- Un nuevo actor: la institución académica. El rol de la FAU en el debate sobre la forma en nuestro país. -- Pitucos y peronistas. -- La enseñanza en la Escuela de Arquitectura de la UBA. -- Las primeras aperturas modernas. Proyectar para el país y para la Universidad. -- La Europa de la posguerra y el cierre del ciclo artístico de Tomás Maldonado.]

6. Diálogo transatlántico. [1984. -- Max Bil y la teoría de la Buena Forma en el país. -- La Buena Forma y el Good Design. -- El monasterio del diseño: Bill y Maldonado en Ulm. -- Méndez Mosquera y el mundo editorial. -- La Universidad posperonista. -- La materia Visión en Arquitectura.] --

7. NV. [Ver nuevamente. La revista Nueva Visión. -- Una empresa cultural. -- Otras visiones, otras realidades.] --

8. Los años 60. Quiebre y recuperacón de lógicas pasadas. [Diseño Gráfico en los años 60. -- Modernización e industria nacional. -- Modernización industrial, modernizaición cultural. -- Otro registro del mercado: la imagen en la sociedad de bienes culturales. -- Neue Graphik suizo. -- El circuito de la modernización plástica en nuestro país. -- Nuevos actores culturales: las instituciones artísticas modernas. -- El Departamento de Diseño Gráfico del Instituto Di Tella. -- El pasaje de la Buena Forma a la forma comunicativa. -- Diseño Gráfico e industrialización. (El Grupo Onda. -- Agens y las comunicaciones integrales). -- Arquitectura y Diseño. La conjunción del Movimiento Moderno con la gráfica de la Buena Forma. -- Diseño "propio". El eje local/internacional como fuente de legitimación.] --

9. El recorrido disciplinario del Diseño Gráfico en la Argentina. [El píonerismo de Cuyo. -- Otros centros de Diseño. -- El pilar platense. La creación de la primera carrera universitaria de Diseño en Comunicación Visual del país. -- ¿Diseño en Arquitectura? -- Las redes del Diseño. -- Diseño en Arquitectura. -- Fundamentos del Diseño. La "proyectualidad" históricamente situada.] --

Conclusiones. [El surgimiento del Diseño Gráfico en la Argentina. -- Difiniciones, tradiciones. -- A modo de comentario final.] --

Anexo. -- Bibliografía. -- Índice de nombres.