"Augm. de l'impression qui imite les tableaux, de la gravûre en maniere de crayon, & de celle qui imite le lavis. Enrichie de vignettes & de vingt-une planches en taille-douce."

“Avec Approbation. Privilege du Roi.”

Contiene frontispicio. Incluye 21 placas grabadas en cobre que representan las diferentes herramientas, las formas de uso y las etapas de elaboración del grabado. Cuatro viñetas de cabecera de capítulo, tres con diseño de Charles Nicolas Cochin, que representan el interior del estudio del grabador. Placa 9 firmada por Franz Ertinger como grabador, placas 14 y 15 (aguafuertes) por Bonnet (¿Louis Marin Bonnet?), Placa 20 por Fessard.

PREMIERE PARTIE: De la Gravûre au Vernis dur. -- Introduction à cette Partie. -- Maniere de faire le Vernis dur dont M. Bosse se servoit. -- Vernis dur dont Callot se servoit, appelé vernis de Florence. -- Composition ou Mixtion de suif et d'huile pour couvrir les Planches. -- Maniere de faire l'Eau Forte pour le Vernis dur. -- Moyen de connoître le bon cuivre rouge. -- Maniere de forger le cuivre et de le polir. -- Maniere d'appliquer le Vernis dur sur la Planche et de l'y noircir. -- Maniere de faire sécher ou durcir le Vernis sur la Planche. -- Maniere de s'apprêter pour dessiner, contretirer, ou calquer son dessein sur la Planche vernie. -- Moyen de connoître les bonnes éguilles pour en faire des outils, et de les emmancher pour être propres a graver. -- Forme qu'il faut donner au bout des éguilles, et la maniere de les éguiser. -- Maniere de contretirer ou calquer le dessein sur le Vernis. -- Moyen de conserver le Vernis sur la Planche lorsqu'on y veut graver. -- Maniere de graver sur le Vernis. -- Maniere de gouverner les pointes sur la Planche. -- Maniere de faire de gros traits avec des échoppes, et le moyen de les tenir et manier sur la Planche vernie. -- Maniere pour mettre la Planche en état de recevoir l'Eau Forte. -- Machine nécessaire pour tenir commodément la planche en état d'y jetter l'Eau Forte dessus. -- Ordre qu'il faut tenir pour verser l'Eau Forte sur la Planche, et couvrir avec la mixtion de suif et d'huile les douceurs, et lointains. -- Moyens dont M. le Clerc se servoit pour couler son Eau Forte. -- Moyen d'ôter le Vernis de dessus la Planche après que l'Eau Forte y a fait son effet. -- SECONDE PARTIE: De la Gravûre au Vernis mol. -- I. Composition du Vernis mol, suivant M. Bosse. -- II. Vernis blanc de Rimbrant. -- III. Vernis mol tiré d'un manuscrit de Callot. -- IV. Autre vernis mol traduit d'un Livre Anglois. -- V. Excellent Vernis mol dont plusieurs Graveurs de Paris se servent présentement. -- VI. Vernis de M. T. Graveur de Paris. -- VII. Autre Vernis mol. -- VIII. Vernis de M. L. Anglois. -- Maniere d'appliquer le vernis mol sur la planche. -- Maniere de noircir le Vernis mol. -- De la façon de calquer son trait sur le Vernis. -- Maniere de contr'épreuver le trait sur le cuivre verni. -- Remarques sur les Pointes et Echoppes. -- Principes de la Gravûre à l'Eau Forte nécessaires à ceux qui veulent se perfectionner dans cet Art. -- Des premieres secondes et troisiémes Tailles. -- Des chairs d'hommes et de femmes. -- Des draperies. -- Des demi-teintes. -- De la façon de pointiller les chairs. -- De la dégradation des objets. -- Des Lointains. -- Du Paysage et de l'Architecture. -- Des différentes pointes. -- De la Gravûre en petit. -- Maniere de border la planche avec de la cire, afin de pouvoir contenir l'Eau Forte de départ. -- Mixtion à couvrir les Planches sans être obligé de retirer l'Eau Forte de dessus. -- Maniere de rendre blancs les Vernis dur et mol. -- Moyen pour regraver ce qu'on peut avoir oublié après que les planches sont mordues à l'eau forte. -- TROISIE'ME PARTIE: De la Gravûre au Burin. -- Principes de la Gravûre au Burin. -- Préparatifs pour graver au Burin. -- Maniere facile pour sçavoir aiguiser un Burin. -- La methode de tenir et manier le Burin. -- Des differentes manieres de graver. -- De la façon de conduire les Tailles. -- Du poil, des cheveux, et de la barbe. -- De la Sculpture. -- Des étoffes. -- De l'Architecture et du Paysage. -- Des montagnes, et des eaux. -- Des nuages. -- Maximes générales pour la Gravûre au Burin. -- De la Gravûre en grand. -- De la Gravûre en maniere noire. -- De la préparation du cuivre. -- Des outils qui servent à graver en maniere noire. -- De la facon d'imprimer les planches. -- De l'Impression en plusieurs couleurs. -- Principes de la Gravûre et de l'Impression qui imite la Peinture. -- QUATRIE'ME PARTIE: Maniere d'Imprimer en Taille-douce, & de onstruire les Presses. -- Avertissement sur cette quatriéme Partie. -- Explication des pieces qui composent la Presse. -- Représentation Géométrale de la Presse vûë de profil. -- Représentation Géométrale de la Presse vûë en face. -- Vûë perspective de la Croisee. -- Representation perspective de la Presse vûë par devant, garnie de ses pieces, et prête à imprimer. -- Perspective de la Presse vûë par le côté, où l'on a représenté l'Imprimeur tournant la Croisée. -- Maniere d'encrer la planche pour la faire passer ensuite sur la table de la Presse entre les deux rouleaux. -- Enluminûres beaucoup plus belles que celles qu'on fait ordinairement. -- Des Camayeux. -- Explication des choses nécessaires pour imprimer en Taille-douce. Des Langes. -- Des Linges blancs de lessive. -- Maniere de faire le tampon. -- Qualité du Noir. -- Vaisseau ou marmite pour cuire et brûler l'huile. -- Qualité de l'huile de noix et la maniere de la cuire et de la brûler. -- Maniere de broyer le noir pour imprimer. -- Poele à contenir le feu de charbon avec son Gril dessus. -- Maniere de tremper le Papier. -- Fin de la Table des Titres.

Para citar la procedencia: Fondo antiguo, Biblioteca Libraria.

Adquirido en Librería Aquilanti, como parte de la colección perteneciente a Gerardo Fernández Blanco.

En francés.

Encuadernación cartoné. Lomo de 5 nervios, decorado en dorado, con tejuelos en cuero rojo, el superior con datos de título y el inferior con inicial y apellido del autor. Canto superior dorado.